МУМИИ СОЛОМОНА ГУГГЕНХАЙМА

Соломон Роберт Гуггенхайм,

 американский миллионер и меценат,

 любитель современного искусства.

Основатель одноимённого фонда и 

музея современного искусства.

Давно положил глаз на заведение дедушки Соломона. В смысле , хотел посетить музей Соломона P. Гуггенхайма в Нью-Йорке. Хотя, знал, что работ  моего фаворита - Еруна ван Акена из Брабанта (попросту говоря, Иеронимуса Босха) там не найти, но всё-таки что-то меня туда манило. Был наслышан о коллекциях современного искусства. Потому и  оказавшись  недавно в Нью-Йорке, решил посмотреть ,чем же  радует  любителей прекрасного господин Гуггенхайм ?(за N-ную сумму в валюте ,разумеется)

Сам музей "невысок ростом", но имеет интересную архитектуру.Что-то вроде перевёрнутого конуса, высота -около 7-и этажей.Сие необычное здание находится на 5-м авенью, недалеко от Сентрал-парка. Вот оно:

--------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------_________________________________________________________________________________

Как и видно снаружи, музей задуман в форме спирали. Потому и явных переходов между этажами нет. Здесь скорее ярусы, переходящие в друг-друга.

--------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------_________________________________________________________________________________

    Во многих помещениях снимать было запрещено.По какому принципу запрещают, я так и не понял. Ярусы небольшими коридорами выходили в помещения, где в большинстве своём выставлялись инсталляции. Некоторые из них представляли собой откровеннейщую ерунду( по моему разумению,конечно), но их нельзя было снимать. Некоторые же достойные работы были открыты посторонному взору и праздным камерам.
По замыслу архитектора, надо было подняться на лифте на самый верх, и спускаться оттуда вниз,осматривая экспозицию.Но я про замыслы архитектора ничего не знал, и начал обследование территории снизу вверх.

   В первом же ярусе я увидел обьект, который привёл меня в буйный восторг. В этой композиции сочеталось всё: и минимализм, и индустрия 80-х, и натурализм, и ... не знаю ещё что. Вспомнился наш рабочий посёлок "NZS" рядом с нефтеперерабатывающими заводами, с его мазутными озёрами, "карьер"ом , бродячими псами, с интернациональным контингентом...

   Но этот обьект не был таким реально-смрадно-живущим, как "NZS", он был прилизанно- минималистичным, непонятно из чего сделанным, и настойчиво напоминал людям о том, что, сколько бы они не строили бы футуристическо-страшных сооружений, под ними вечно будут сса..., пардон,  справлять нужду бродячие собаки. Природа, тскать, будет брать свое, Господа! Наверное, это и прекрасно?

--------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------_________________________________________________________________________________

Кстати, об инсталляциях. Тут недавно одна прелестная дама мне пыталась объяснить, что это такое:"А ты знаешь, что такое инсталляция?Так вот,это такое новое явление ..." Милым дамам я обычно не перечу, но тут не выдержав сказал, что это "новое" явление нам, борзым членам небезызвестного ансамблья современной музыки "SoNoR", объяснял ещё в 1997-м году  основатель театра "YuĞ", ныне покойный режиссёр Вагиф Ибрагимоглу. Сказал очень вежливо,стараясь не обижать,потому как в наше время не каждая прелестная дама знает ,что такое инсталляция, да ещё берётся объясьнять. А если по мне, то инсталляцией можно было назвать любой маленький бакинский  дворик  с его вывешенным для сушки бельём, инжировым деревом, лестницами с деревянными перилами... Теперь инсталляции строятся с пафосом в отдельно взятом пространстве. Часто - это откровенная фигня. Говорят, недавно один художник вывесил на верёвках нижнее бельё. Просто.Чистое бельё. И что, спрашивается? Было бы грязным, ешё как-то можно было бы обьяснить что-то, а тут... Думаю, в каждом художественно-выстроенном пространстве(читай-инсталляции) должна быть своя идея.В воздухе должна витать какая-та мысль. И предметы должны быть единственны в своём роде. Уникальными, что-ли. Хотя, с этой уникальностю бывают и проколы. Один художник,говорят уже несколько лет продает свои фекалии(читай-какашки).И весьма успешно. Уверяет своих покупателей в абсолютной уникальности каждого ...как бы сказать... экспоната.Тут, конечно, в оригинальности ему не откажешь. 

---------------------------------------------------------------------------------______________________________________

У дедушки Соломона таких инсталляционных комнат было множество. В некоторых  снимать нельзя было, кстати(за некоторыми исключениями) они и ничем не привлекали внимания. В некоторых комнатах я вообще оставил бы запись: "Господин Гуггенхайм, Вас надули".Но были и привлекающие внимание работы тоже. Вот одна из них, с замурованными в стену женской обувью:

В каждой ячейке были "замурованы" пара туфелек.Они были видны из-под маслянисто-прозрачной бумаги,"зашитой" в стену.

-------------------------------------------------------------------------------

_________________________________________________________________________________

Кстати, у входа, в холле ,до начала восхождения по ярусам я увидел маленький водоём, похожий на большую ванну. Там лицом вниз плавал трупик Буратино."Резонно",подумал я."Почему никому не известные мумии лежат по музеям, а труп всемирно любимого Буратино должен пропадать непонятно где, в безвестности?" Спасибо дедушке Соломону, он позаботился о бедном Буратино.

--------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------_________________________________________________________________________________

Дальше пошли "меблированные" комнаты. Всевозможная мебель тут была "скрещена" друг с другом. Всякая вросшая , впаянная, вмонтированная одна в другую мебель. Вот: 

Будто все они пережили неудачный  эксперимент по переброске во времени, и вернулись обратно в таком виде.

Внутри некоторых росла трава:

Встречались и интересные образцы:

"Спаяны" все они были в самых различных позициях,была видна творческая и физическая работа, но всё это целиком немножко смахивало на мебельный склад.

---------------------------------------------------------------------------------_______________________________________________

Работы , явно навеянные впечатлениями от острова Пасхи с его каменными верзилами:

---------------------------------------------------------------------------------______________________________________________

Литература тут явно довлеет. Гюго с Дюма в одной картине. Смесь "Вечно смеющегося человека" с  "Человеком в железной маске":

Тут кто-то насмотрелся кажеться, на инструкцию по безопасности в салоне пассажирского самолёта. Была серия картин с такой тематикой.  Там их было штук 8-9.Я постарался сделать коллаж из некоторых работ, вот:

--------------------------------------------------------------------------------

______________________________

Ну, здесь "но коммент". Камень. Или всё-таки гипс (глина)? 

Металл. Олово? Алюминий? Вроде того. Мне понравилось. Коротко, ясно, массивно.

---------------------------------------------------------------------------------

______________________________________________________

Сей эксцентричный предмет утвари(?) мне показался немножко ненужным. Сразу возник вопрос:"Зачем?" Гипермаркет-гламур? 

Но, если обьявить приз на предмет ненужности и высокопарной спекуляции на тему "искусства" ,"инсталляции", я бы не колеблясь отдал бы пальму первенства  вот этому вот ...творению. Шёлковая ткань бордового цвета. Ею был устлан белый пол. Тщательно, типа "работали над каждой морщинкой". Эдакий образец "художественно-оформленного пространства". Да под охраной.Типа, даже фотосъемку разрешаем(но, только сегодня). Потом будут говорить, что это дескать, стоит полмиллиона:

Таких "художественных помещений"  тоже было несколько. Мне даже захотелось воскликнуть им в ответ слоганом из нижнего яруса:

Но промолчал, везде ходили негры-охранники, и за всем зорко следили.

---------------------------------------------------------------------------------__________________________________

Вот так я бродил по ярусам, бродил и вдруг увидел Их! Мумии! Дедушка Соломон припрятал их в предпоследнем ярусе! Вернее, это были не настоящие, а художественные, "просыпающиеся" мумии. Некоторые из них пытались освободиться от пут, сковавшие их тысячилетиями. Эта серия белых скульптур также привела меня в восторг:

Благо, запрета тут на фотографирование не было.

Всё, мне уже не было жаль ни времени, ни денег потраченных на поход к Гуггенхайму. Скульптуры вызвали какое-то возвышенное чувство. Хотя многие дамы их обходили стороной, по моему, от них даже веяло каким-то тихим озарением.

Как видно и из фотографии, мумии у женского пола успехом не пользовались))

----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------

Понравились также причудливые металлические конструкции. Они что-то хотели напомнить людям о "техногенной катастрофе", но у них не получалось.Они были чересчур забавные для этого:

---------------------------------------------------------------------------------

_____________________________________________

Что-то вроде роскошной, но непонятной кухонной утвари:

--------------------------------------------------------------------------------____________________________________________

Организаторы не забыли и прекрасный пол.Их стремления, мечты и т.д. Один из предметов вожделения женщин(да и мужчин тоже) была тут представлена таким вот образом: 

Ну, а дальше по классическому сценарию:

 Женщина всегда была предметом восхищения, вожделения, восторга, вопрошания, вседозволенности, вдохновения и других "в..." для вашего брата Художника,скажете Вы. Ну и слава Богу, ну и флаг в руки! Не мужиков же воспевать?!  

Уходил я из музея Соломона Гуггенхайма довольный,хотя ,как я думаю, могло бы быть ещё круче. Может, в следующий раз,когда поменяют експозицию?Поживём,постараемся увидеть.

ФОТОРЕПОРТАЖ ИЗ ПЕЩЕРЫ КОДЖАИН

Недавно(середина декабря 2015 г.), мы с друзьями совершили спуск в огромную пещеру Коджаин.
Пещера находится на юге Турции , в Анталийской области,примерно 50 км. к северу от города , в горной местности, близ села Ахырташ. Его изучали французские и местные спелеологи в 70-х годах ХХ века. В интернете информации про пещеру было очень мало, а фотографий, как говорится, раз-два и обчёлся. Видео, снятое внутри пещеры, вообще отсутствовало в известных нам интернет-ресурсах. Потому мы с друзьями и решили спутиться туда и по мере своих любительских возможностей организовать там видео и фотосьемку.
Кстати говоря, наша группа случайно забрела в эту пещеру лет 10 назад. Мы тогда спустились ради любопытства туда с фонарями и ружьями, сделали несколько снимков  в длинной экспозиции, и вышли обратно.В тот раз прожектора нас подвели по причине недолговечности зарядки. Выручили обычные ,старые, добрые фонарики. Но их хватало только лишь на освещение близкого пространства. 
На этот раз решили взять побольше источников света, и постараться снять монументальные ландшафты внутри пещеры. "Монументальное" - выражение вовсе не ради красного словца, так как пещера воистину огромная. Только вход в неё имеет ширину в 75, и высоту ок. 35 метров. Вход в пещеру из-за своей формы среди местного населения получил  название "Глаз дракона".

Kocain mağarası

Коджаин имеет два огромных салона, высота сводов которых внутри иногда достигает 80-и метров. Длина ,по некоторым сведениям ,ок. 636 метров. Сталактитов было мало(или мы не разглядели), а вот сталагмитов было немерено. Всё в этой пещере имеет просто колоссальные размеры: 

Kocain 

колонны,похожие на минареты  , огромные валуны, гигантские монолиты,похожие на статуи высотою в 5-6 этажей.

Kocain mağarası

В первом "входном салоне"  имеется каменный резервуар для воды, как говорят, Римского Периода.Вот он:

Kocain mağarası

Дневной свет более,или менее освещает первый салон. Pастительный покров резко заканчивается при входе в Коджаин, хотя  казалось бы, есть свет, вода и земля.

Kocain mağarası

В конце первого(малого) салона, где заканчивается солнечный свет, возвышаются несколько огромных монолита причудливой формы, похожие на стражников, охраняющих вход во второй, большой салон пещеры.

Kocain mağarası

Свернувши налево сзади "стражников", попадаешь в вечную темноту. Хотя, темнота- это мягко сказано, там кромешный(!) мрак, на поверхности такого мрака не увидеть, всегда есть какой-нибудь слабый источник света, звёзды и т.д. Тут же даже вытянутую руку невозможно было  разглядеть.По предложению одного из нас, мы на какое-то время разом выключили свет, чтоб всмотреться в эту черноту. Через несколько секунд все "включились" обратно. Думаю, наша психика не совсем готова воспринимать такую тишину и мрак. Такое чувство, будто ты растворился в этом.Отдушиной были только фонари, светодиоды  и мини-прожектора, да и они толком ничего не освещали. Вот, к примеру , "аккорд" из четырёх источников света, который освещает путь: 

Kocain 

В отличии от первого салона, второй имеет постоянный спуск с наклонностью примерно в 30 градусов.Встречаются небольшие пропасти и скользкие откосы.Потому и без должного близкого освещения есть риск куда-нибудь свалиться(со всеми вытекающими отсюда последствиями).
Расскажу о некоторых странноватых деталях, которых запомнил: 
Во первых, резкая остановка всякой растительности у входа при наличии света, воды и земли, хотя в нескольких метрах от пещеры - буйство флоры. 
Во-вторых, всякое отсутствие какой-либо живности, ни жучка, ни змеи, ни летучих мышей мы не видели.Хотя, ожидали. 
В третьих, чувство тревоги, кот., растёт по мере углубления внутрь пещеры, грозит перерасти в тихий первобытный ужас при входе в темноту, но вдруг резко отпускает, и переходит  в какой-то идиллический глубокий покой,по мере погружения вниз. Чувство тревоги и лёгкой паники возвращается ,при восхождении обратно, когда вдали смутно виден свет.Хочеться быстрее покинуть этот мир.Со светом возвращается чувство реальности, а также проблемы этого мира .  
В четвёртых, внутри не чувствуется усталость, хотя приходиться спускаться и подниматься по крутым склонам, карабкаться по огромным валунам, пролезать в щели, и т.д. Усталость возвращается со светом, то есть, при выходе. 
 В пятых, внутри пещеры боли (если у кого есть) отпускают. Наш товарищ, который ждал операцию, и "на поверхности" ходил с  некоторым затруднением из-за боли в суставах, внутри громогласно заявил, что, "не вернётся наверх, потому что,боль по всему телу прекратилась!". Боли вернулись со светом. 
В шестых, чувство времени: оно протекает внутри (как нам показалось) медленнее, чем на поверхности. Все единогласно согласились с тем ,что мы успели  провернуться до дна(почти) и обратно примерно за час-полтора.Как выяснилось после, мы пробыли под горою около четырёх(!) часов. Кто-то шутил даже, что проведи мы там год, на поверхность вышли бы через четыре.
По мере спуска в укромных местах, под скалами, в нишах мы натыкались на скопление костей животных. Возможно, дикие звери приходили туда умирать,а может и хищники тащили туда свою добычу.
Спуск в темноту сопровождался различными геологическо-визуальными сюрпризами.

Kocain mağarası

Ландшафт неожиданно менялся. Огромные голые валуны серо-жетоватого оттенка сменились блестящими, будто мокрыни покрытиями. Некоторые опасались продвигаться по "мокрому" спуску, но поверхность оказалась устлана по-мокрому блестящим при свете фонарей минеральным покрытием.

Kocain mağarası

Дальше последовали белые, похожие на травертэны образования.Типа такого:

Kocain 

Неподалёку минеральные образования вообще приняли чудно-диковинные очертания бело-зелёных тонов, то ли привидений, то ли зверей:

Kocain 

Глубже вниз цвета менялись от бело-зелёно- коричневого  к бурому, огромные просторы становились всё уже.

Kocain 

Начинались  места, где уже надо было  пролезать в щели между глыбами.Как выяснилось после, некоторые из них были весьма привлекательного цвета:

Kocain 

 Глыбы делили пространство на "комнаты" разного размера:

Kocain 

Иные участки давались не очень-то и легко. Чтобы пройти одному, другим надо было  заняться освещением пространства...

Kocain 

Ответвления в несколько ярусов мешали ориентироваться . По неопытности мы не оставляли метки, и расходились по сторонам,забывали откуда пришли.

Kocain 

(Потому , наверное  и довольно долго виляли на обратном пути.) Но,в конце-концов, мы спустились к  намеченной цели - почти до дна пещеры - сели, закурилии, вытащили виски и "отпраздновали"  это  маленькое событие.

Kocain 

Самого дна достичь мы не смогли, там была небольшая , узкая пропасть метров 15 глубины:

Kocain 

Спускаться туда мы не смогли бы(верёвок не было,забыли), да и не очень-то и нужно было.С помощю направленного потока света от двух ручных прожекторов и прочих источников освещения, можно было рассмотреть самое дно .Там были мелкие камни и ... пустая пластиковая бутылка от "Кока-колы".Кто-то до нас сюда спустился и решил  оставить тут "память" о себе,бросив туда бутылку. Конечно , мы знали, что сюда спускались спелеологи. Но не думаю, чтоб профессионалы смогли бы себя вести таким некрасивым образом- оставлять после себя мусор в веками не тронутом руками человека местах.  По пути вниз мы изредка видели их следы : метки . Это были свисающие белые верёвочки, мы их убирали. Вот одна из них:

Kocain 

На дне ,рядом с помещением , где мы устроили привал, была ещё одна "дверь".Она вела в другое помещение.Между нами и "дверью" был крутой ,скользкий обрыв вниз. Он и уходил до самого дна. В это помещение мы не проникли, но при свете была видна ещё одна пластиковая бутылка с водою, которая стояла на камне в самом центре помещения. Те,которые побывали здесь до нас , бутылку оставили  "на память грядущим поколениям".Вот она:

Kocain 

Условия в пещере Коджаин кажеться, способствует длительному хранению вещей, даже не пылясь.Там даже воздух никак не двигался. Казалось, её могло потревожить только землятресение.Так что, данная бутылка там могла стоять до нас и после  месять , и год, и пять.  Мы её и не потревожили, оставив "послание" будущим исследователям. Тем более, чтоб её потревожить, надо было пройти очень скользкий 3-метровый отрезок(тёмный участок на фото) обрыва,рискуя сьехать вниз ,на дно. Так как никому не хотелось сидеть на дне выжидая, пока его друзья  поедут в поисках верёвки в ближайший населённый пункт, никто туда и не полез, тем более, что батарейки давали знать , пора в обратный путь.

Kocain

Вообще, "о батарейках" надо высказаться отдельно. Как и много лет назад, мы взяли с собой вниз несколько вариантов осветителных приборов. Тут были  обычные фонарики,  свотодиодные LED-осветители,  батареечные мини-прожектора, и аккумумуляторные "галогены" мощностью в  2.000.000 свечей. Мы надеялись направить  "световой залп"  на интересные обьекты, и организовать видеосьемку. Но не тут-то было! Кромешный мрак и огромные пространства сделали свое дело. Никакой большой обьект (монолиты, сталагмиты, пропасти) не получалось полностью осветить и заснять. Свет наших приборов просто таял в кромешной мгле. Направив весь "арсенал" издали на какой-либо большой монолит, мы получали только лишь тающий в темноте обьект, с несколькими световыми пятнами.Вот наш самый оптимальный снимок каменного монолита высотою примерно в пять этажей:

Kocain mağarası

При попытке же снать на видео, камера фокусировалась на эти пятна. Получалось размытое видео непонятно чего. Да и не то чтобы что-то снять, во мраке даже нормально разглядеть было невозможно. Какой-либо достойный внимания обьект надо было освещать одновременно со многих ракурсов,чтобы получить исчерпывающую визуальную информацию.

-  Фонарики преуспели в деле освещения очень близкого простраства, буквально для "смотрения под ноги", они для сьемок не годятся. 

-  Мини-прожектора "берут" направленную среднюю  дистанцию ,вдали расплываются, окружность показывают "вяло". Пригодны для сьемок,когда их много.  

-  Мощные "галогены", способные вызвать слепоту, бьют сильным направленным лучом в дальний угол ,освещая пятачок в квадратный метр. Пространство вокруг луча- опять таки непролазная темень, кто там шевелиться, не видать.Надо постоянно шастать этим "световым мечом" по сторонам, чтоб иметь представление о происходящем вокруг."Ослепляет" камеру, сьемку портит. Да и аккумулятор у них через час  садиться, аппарат надо беречь для глубоких колодцев и пропастей.

-  Неожиданно эффективными оказались недорогие светодиодные LED-осветители, которых можно крепить на пояс и на голову.Они освещали окружность в несколько метров, и руки оставались свободными, получалась хоть какая-та сьемка, зарядка долго не садилась. Но даже со всеми этими приборами, полную картину подземного мира мы увидеть не смогли. 

-  Самым эффективным в деле сьемки и визуализации пещеры оказалась обычная вспышка фотокамеры.Без вспышки многих кадров не было бы. Некоторые сложные в плане "светодоступности" и фокусировки кадры делались с помошью нескольких источников света, например в кадре с бутылкой воды за проёмом: бутылку "держали" под прицелом мини-прожектора, остальное "добивала" вспышка. Признаться, даже побывав внутри пещеры, так сказать,  "вживую", мы её такой не видели.В миг вспышки глаз не успевает заметить и воспринять все цвета. Хочу поделиться некоторыми кадрами:

Kocain

kocain

Kocain mağarası

Kocain

Kocain mağarası

Мне сказали,что этот камень на поминает лицо какого-то первобытного идола. Там мы этого не заметили, действительно ,чем-то напоминает лицо:

Kocain mağarası

Kocain

Изредка на камнях попадались выступы ,напоминающие окаменелых животных. Их было так мало, что они невольно привлекали внимание.Вот одна из них:

Kocain mağarası

Громадные колонны, поддерживающие своды пещеры,таких колонн я видел немного:

Kocain

Kocain mağarası

Фрагмент потолка:

Kocain

Kocain

Опять всё тот же "идол". Может он и есть "Хозяин пещеры"?

Kocain mağarası

Kocain mağarası

Приходилось проходить сквозь свою же сигаретную дымку, так как дым просто висел на месте, никуда не выветривался.Можно было видеть, как капли воды,падающие с потолка, пронизывают его прямыми линиями:

Kocain

Многоэтажные "минареты" вокруг:

Kocain

Kocain

Вот первый признак далёкого ,светлого мира. На обратном пути вдалеке сначала проступают силуеты высоких монолитов первого салона. До них ещё две сотни метров подьема, но при виде этой панорамы у всех начинается лёгкая торопливость. Что-то смутное гложет внутри, хочеться быстрее покинуть темноту.Будто вспоминаеться принадлежность другому миру.Свет возвращает тебя в реальность:

На обратном пути, эту "воронку", уходящую в гору никто не заметил, увидели только на фото. От огромного пространства(или от неопытности) разбегались глаза:

Kocain mağarası

Прошёл уже месяц с того момента, когда наша группа побывала там, на дне. В первые дни пещера мне даже являлась в полусне, не скрою, хотелось обратно.Это чувство странного покоя вспоминалось вновь и вновь. И думаю, не только мне. Потому,что, с тех пор всякий раз, когда между участниками спуска заходит разговор о Коджаине, все единогласно заявляют, что туда обязательно надо вернуться. Может быть это и странно, но пещера как бы зовёт обратно.

Напоследок я сообщу (более или менее точные) координаты сего необычайного прородного образования.Когда мы ехали туда, решили воспользоваться данными CPS. Taк как данные в интернете скудные и не точные, по навигатору вместо пещеры мы приехали во двор какого-то сельского дома. Разница в расстоянии было в несколько километров. Мы постарались сами измерить точные координаты. Вот они:

Пещера Коджаин: 37.23249816894531 градусов Северной Широты, 30.711389541625977 градусов Восточной  Долготы.

Если чем -то ошиблись, не обессудьте, мы не профессионалы.

Самир Мирзоев,

Энгин Дюзйол,

Хасан Бозкурт,

Ахмет Рауф Улусой,

Халис Ишык.

Анталия,Турция, 2016.