ПОЛьКА СТРАВИНСКОГО или ДИАЛОГ ПРО СЛОНОВ

    
    ...Помимо всего прочего, есть у Стравинского и такая забавная пьеса, как "Цирковая полька" для пятидесяти(!) танцующих слонов. Помимо музыки и названия, забавен и диалог, предшествующий  сочинению этой музыки. Диалог состоялся между Стравинским и заказчиком (хореограф Джорж Баланчин):
- ....
- Для когоо??
- Для слонов.
- Сколько их?
- Много.
- Старые?
- Молодые.
- Ну, раз молодые, то я согласен. 

    P.S. Шоу, кстати, имел в Америке огромный успех. Говорят, его демонстрировали где-то около 500 раз.

Источник: Steven Isserlis."Why Beethoven threw the stew",2001.

ISBN 5-352-01030-9.

БАКУ И скандальный ЕСЕНИН

Перевод  с азербайджанского  специально для  Я.С. и русскоязычных друзей.

(фрагменты по рассказам известного экскурсовода, 
исследователя истории города Фуада Ахундова)

   … Есенин и Маяковский. Два противоположных характера, две полярности (можно сказать) в советско-русской литературе. Но их обьединяает один город - Баку. Сегодня речь о Есенине. Для Есенина Баку - ... это Персия. Воплощение Персии. Его обманули Персией, можно сказать. Когда он гостил в Баку (1925 г.), всем надоел: "везите меня в Персию, везите меня..." и т.д., в конце-концов главный редактор газеты "Бакинский рабочий"  Петр Иванович Чагин дал команду кое-кому: "Везите..." 

   Короче, сажают поэта в пароход, вместо Ирана дают большой крюк по Каспию, причаливают на севере Абшеронского полуострова недалеко от Баку, высаживают: "Персия!". На самом деле Есенина не обманули, там в этих северных селах рядом с Баку в те года нефти не было, но была "чадра"(покрывало для женщин типа паранджи), нефти не было, но был дух Востока, что и с лихвой хватило для Есенина на первое время. Например, в те дни одна девушка в чадре каждый день приносила для поэта молоко. Он видел только её черные , восхитительные глаза.Она не разговаривала с ним. И этого ему было достаточно, чтобы втюриться окончательно. Он спрашивал сопровождающих: "Кто она, как её зовут?" Ему отвечали, что у нас это не принято спрашивать. "Хорошо, откуда она?!" - "Из селения Шаганы"(одна из посёлков абшеронского полуострова, близ Баку). Так и рождается образ:

"Шаганэ ты моя, Шаганэ!

Потому, что я с севера, что ли,

Я готов рассказать тебе поле,

Про волнистую рожь при луне.

Шаганэ ты моя, Шаганэ."

   
   


















   Таким образом,  в саду у раскулаченного миллионера М. Мухтарова в Мердекянах(селение близ Баку, ныне там дендрарий) для поэта создают настоящий Восток, по впечатлениям которым и создается известный цикл "Персидские мотивы".Таким образом, Баку для Есенина на время стал самой что ни на есть Персией. (В отличии от него,у Маяковского Баку ассоциировался с новым, нашедшим в себе силы на многие новшества, ориентированным на индустриальное  будущее городом).

   Естественно, в конце-концов поэт понимает, где он находится, но его фантазию было уже не остановить.Тем более, что брат Чагина, Василий Иванович  Болдовкин, частенько прогуливался с ним в Старом Городе. Тогда это место было не таким , как сейчас, "отутюженным", чистым. Крепостные стены были в плачевном состоянии, и жизнь там, в крепости была убогой. Но всё это было реальным, живучим в  своём ритме остатком того(!) Востока. Всё это питала фантазию поэта, это было самое то, что ему было нужно.

   Однажды, прогуливаясь по улочкам Старого Города они с Болдовкиным доходят до побережья, там тогда у причала стояли прогулочные парусные лодки. На парусе одной из них красовалась надпись: "Ай да Пушкин!".  C одной стороны Старый Восток, Иран, с другой стороны лодка "Ай, да Пушкин"?!

   Есенин говорит Болдовкину:"Вася, мы идём кататься на этой лодке!" Садятся в лодку, а там лодочник, местный.

Есенин спрашивает лодочника:

-"Тебя как зовут?"

 - "Мамед!"-

"А почему же ты Мамед, а лодка "Пушкин"? " 

Знете, что ответил Мамед?

- "Аде, папа, даа, назвал!"

-"Мамед, а ты знаешь, кто такой Пушкин?"

- "Конечно, знаю"

- "А кто был Пушкин?"

-" Пушкин был мусульманином"

-"А чё он делал?"-

"А он ничего э, не делал.Он это, как его... стихи писал".

Вот ответ Мамеда,"он ничего не делал, он стихи писал. Много-много. И хорошие стихи писал".

Есенин видит в парне собеседника:

- "Мамед, а ты знаешь, я тоже стихи пишу. Много, и хорошие стихи".

Мамед на него удивлённо:

-"Ты что, Пушкин что-ли?"

-"А ты нас покатай, а я тебе стихи и почитаю"

Лодка отчаливает, и Есенин целый час не переставая читает "Персидские мотивы". Стихи действительно прекрасные.

“В  Хороссане есть такие двери,

Где обсыпан розами порог.

Там живет задумчивая пери.

В Хороссане есть такие двери,

Но открыть те двери я не мог.

У меня в руках довольно силы,

В волосах есть золото и медь.

Голос  пери нежный и красивый,

У меня в руках довольно силы,

Но дверей не смог я отпереть.

До свиданья, пери, до свиданья,

Пусть не смог я двери отпереть,

Ты дала красивое страданье,

Про тебя на родине мне петь.

До свиданья, пери, до свиданья.”

   Таким образом под музыку стихов Есенина лодка возвращается в бухту, поэт расплачивается с лодочником, и при выходе спрашивает у него:

-"Мамед! Хороши мои стихи?"

Лодочник смотрит на него и говорит:

-"Хорошие э... Но только очень грустные."

И после небольшой паузы выносит вердикт:

-"Извини да... Всё-таки, ты не Пушкин."

   После этого у поэта портится настроение, они с Болдовкиным уходят обедать в тогдашний популярный ресторан "Поплавок". Вечером, когда оба выходят оттуда в стельку пьяные, Есенин вдруг (бывает же, у пьяного человека секундная вспышка правды, это из той серии) говорит своему спутнику:

-"Вася!  А Мамед-то был всё-таки, прав! Я не Пушкин..."

   Такие образом, в июне 1925 года, в Бакинской бухте, как бы устами Мамеда заговорила Истина.

   Вскоре Есенин покинул город. Навсегда. Уходя он знал, что это была не Персия, не Иран, это восточное очарование, которая вдохновляло его было навеяно Баку. Потому и уходя, он написал:

"Прощай, Баку! Тебя я не увижу.

Теперь в душе печаль, теперь в душе испуг.

И сердце под рукой теперь больней и ближе,

И чувствую сильней простое слово: друг.

Прощай, Баку! Синь тюркская, прощай!

Хладеет кровь, ослабевают силы.

Но донесу, как счастье, до могилы

И волны Каспия, и балаханский май.

Прощай, Баку! Прощай, как песнь простая!

В последний раз я друга обниму...

Чтоб голова его, как роза золотая,

Кивала нежно мне в сиреневом дыму."

   ...А потом был "Англетер" . И  (само)убийство.

Источник: https://www.facebook.com/aztvresmi/videos/886258468378970/

III МЕЖДУНАРОДНЫЙ КОНКУРС - ФЕСТИВАЛЬ "EDELWEISS" 2019

1. 

III МЕЖДУНАРОДНЫЙ КОНКУРС - ФЕСТИВАЛЬ "EDELWEISS" 2019

ОБЩИЕ ПОЛОЖЕНИЯ КОНКУРСА

ОРГАНИЗАЦИЯ КОНКУРСА:

Литовская Oбщина в Австрии (LCA);

Раса Дербутиене;  Эксперт, Каунасская Oбластная Aссоциация  Учителей  Фортепиано

Директор конкурса  - Йолита Скинулите, председатель  CLA;

Координатор      -      Лина Григайтиене, учитель музыки Литовской школы „Ąžuoliukas“;

Координатор      -      Раминта Залеските, директор  литовской школы „Ąžuoliukas“;

ПАРТНЕРЫ  КОНКУРСA:

·         Каунасская 1-я музыкальная школа;

·         Художественная школа Варена  Я. Чюрлените;

·         Литовская школа  „Ąžuoliukas“  в Вене;

·         „Kaisersaal“  Klaviergalerie Vienna, Kaiserstrasse 10, 1070, Vienna.

МЕСТО И ВРЕМЯ КОНКУРСA:

Третий  Международный  Конкурс  „EDELWEISS“ состоится в 2019 году 22-24 ноября, в фортепианной галерее (Klaviergalerie) , Кайзерзаль („Kaisersaal“), Kaiserstraße 10, 1070, Вена.

УЧАСТНИКИ КОНКУРСА:

·         Литовские и зарубежные молодые музыканты, родившиеся после 1996 года 22 ноября играющие на фортепиано;

·         фортепианные ансамбли (дуэты, трио, кроме 2-х фортепиано);

·         инструментальные ансамбли до 4-х участников (дуэты, трио, квартеты) с  фортепиано.

РЕПЕРТУАР :

·         2 свободно выбранные разнохарактерные произведения разных музыкальных  периодов  в рамках предоставленного лимита времени. Желательно исполнение хотя бы одного произведения в стиле барокко или классицизма , или произведения литовского композитора.

·         Солисты исполняют конкурсную программу  наизусть.

·         Повторения в произведениях не являются обязательными.

·         Использование фонограмм запрещено.

·         Учителя не могут участвовать в ансамблях.

КОНКУРС:

·         Все участники будут соревноваться в двух основных Kатегориях:

A, B, C - ученики музыкальных и художественных школ неформального образования;

A +, B +, C +, специализированные музыкальные школы, студенты музыкальных гимназий, консерваторий, музыкальных академий.

Участники в категориях A, B, C  могут соревноваться в категориях A +, B +, C + тоже.

·         Конкурс проходит в одном туре.

·         Участники выступают в концертной (сценической) одежде. Джинсы и спортивная обувь воспрещаются.

·         Участники конкурса  в Категориях делятся на Группы,  Группы конкурсантов  составляются  по возрасту.

КАТЕГОРИЯ „А“

 (Фортепиано  СОЛО)

A1, A1 +         до 8 лет:       до 5 мин.     60 Euro

А2, А2 +         9-10 лет:       до 7 мин.     60 Euro

А3, А3 +         11-12 лет:     до 9 мин.     60 Euro

А4, А4 +         13-14 лет:     до 11 мин.   60 Euro

А5, А5 +        15-16 лет:      до 12 мин.   60 Euro

A6  A6 +        17-23 лет:      до 15 мин.   70 Euro

КАТЕГОРИЯ „B“

 Фортепианные  АНСАМБЛИ (дуэты (в четыре руки), трио (в шесть рук)  e t.c.)

B1, B1 +       Средний возраст всех участников  до 9 лет:      до 5 мин. 80 Euro

B2, B2 +       Средний возраст всех участников  до 12 лет :   до 7 мин. 80 Euro

B3, B3 +       Средний возраст всех участников  до 15 лет:    до 10 мин. 80 Euro

B4                 Средний возраст всех участников  до 23 лет:    до 12 мин. 90 Euro

КАТЕГОРИЯ  „C“

Камерные  АНСАМБЛИ (дуэты, трио, квартеты  в составе с  фортепиано)

С1, С1 +   Средний возраст всех участников до 9 лет:      до 5 мин. 80 Euro

С2, С2 +   Средний возраст всех участников до 12 лет:    до 7 мин. 80 Euro

C3, C3 +   Средний возраст всех участников до 15 лет:    до 10 мин. 80 Euro

C4             Средний возраст всех участников до 23 лет:    до 12 мин. 90 Euro

СУДЕЙСКАЯ КОМИССИЯ (ЖЮРИ)  КОНКУРСА

·         Участники будут оцениваться  международным жюри.

·         Состав жюри будет объявлен до начала конкурса.

·         Решения жюри являются окончательными и не подлежат обжалованию.

·         Жюри имеет право остановить выступление если оно длится дольше установленного времени.

·         Члены жюри отстранены  от оценки своих учеников.

·         Результаты жюри будут публично объявлены на сайте конкурса.

НАГРАДЫ

·         Обладатель  GRAND PRIX  в каждой категории (A, A +, B, B +, C, C +) будут награждены дипломами и призами.

·         Победители 1, 2, 3 мест (категории A, A +, B, B +, C, C +) будут награждены дипломами и призами.

·         Номинации за лучшие исполнение произведений литовских композиторов будут награждены дипломами

·         Дипломанты будут награждены дипломами и призами.

·         Все учителя;  участники, не награжденные иначе, будут отмечены Cертификатами участника.

Организаторы конкурса имеют все права на проведение конкурса, записи концертов, изпользование записей для масс-медиа, без оплаты участникам конкурса.

ЗАЯВКА  НА КОНКУРС:

Заполненная анкета (заявка) отправляется по электронной почте:   konkursas.edelweiss@gmail.com

Заявки участников конкурса  и изменения в программах будут приняты до 11 октября 2019 года.

Смена программы во время конкурса нежелательна.

Оплата вступительного взноса возможна с 1 сентября по 11 октября.

Bместе с заявкой высылаются следующие документы:

а) копия свидетельства о рождении или паспорта;

б) Копия доказательства (квитанция) вступительного взноса. (Участники из стран, не входящих в ЕС, взнос могут  внести по приезду во время регистрации. Мера предусмотрена во избежания больших налогов в банковских переводах) 

в) фотография участника.

О получении документов  участник уведомляется по электронной почте.

ВСТУПИТЕЛЬНЫЙ ВЗНОС:

Австрийская литовская община (CLA) Hietzinger Hauptstraße 46, 1130, Wien

Конкурс „EDELWEISS“

IBAN: AT 91 1420 0200 1094 5527

BIC: SWIFT: EASYATW1

 ВНИМАНИЕ!

Оргкомитет Конкурса  обязуется предоставить каждому участнику акустическую репетицию (на сцене) в день конкурса (3-5 мин.), и короткое время для разыгрывания (ок. 15 мин.) непосредственно  перед  конкурсным  выступлением в классах "Kliaviergalerie".

КЛАССЫ ДЛЯ РЕПЕТИЦИЙ ЗАКАЗЫВАЮТ  В „KLAVİERGALERİE“  САМИ УЧАСТНИКИ  ЗА ДОПОЛНИТЕЛЬНУЮ  ПЛАТУ (3-7 евро за час).  https://www.klaviergalerie.at/index.php?id=123&L=0.

------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------

ОБЩИЕ  УСЛОВИЯ ФЕСТИВАЛЯ

·         Участники фестиваля: литовские и зарубежные молодые музыканты,  играющие на классических или народных инструментах (или поющие); фортепианные ансамбли (дуэты, трио, кроме 2-х фортепиано); инструментальные, вокальные, смешанные ансамбли до 4 человек (дуэты, трио, квартеты).

·         Фестивальный репертуар: произвольно выбраннoe ОДНО произведение до 5 минут (Для возможных зрелых участников временной лимит может быть увеличен).

·         Фестивальная oплата:  для солистов 25 евро;  для ансамблей 40 €.

·         Все участники и преподаватели Фестиваля будут отмечены Сертификатами участника.

ПОРЯДОК  ПРЕДЯВЛЕНИЯ ЗАЯВОК:

Заполненная анкета отправляется по электронной почте:  konkursas.edelweiss@gmail.com

Изменения в заявках и программах участников фестиваля принимаются  до 11 октября 2019 года.

К  заявке должна быть приложена копия документа (квитанция), подтверждающего oплату вступительного взноса. (Участники из стран, не входящих в ЕС, взнос могут  внести по приезду во время регистрации. Мера предусмотрена во избежания больших налогов в банковских переводах) 

Изменения программы во время фестиваля не желательны.

ВСТУПИТЕЛЬНЫЙ ВЗНОС  ЗА УЧАСТИЕ В ФЕСТИВАЛЕ:

Литовская Oбщина в Австрии (LCA) Hietzinger Hauptstraße 46, 1130, Wien

„EDELWEISS“ Фестиваль

IBAN: AT 91 1420 0200 1094 5527

BIC: SWIFT: EASYATW1

·         Bступительный взнос за участие не возвращается, если участник не является на выступление.

·         Имя, должно быть указанно в платежном поручении («Имя.......Фестиваль»)

·         Организаторы не несут ответственности за потерянные документы во время передачи.

·         Информация о регистрации, репетициях и организации фестиваля будет объявлена ​​до 5 ноября.

ВНИМАНИЕ!

КЛАССЫ ДЛЯ РЕПЕТИЦИЙ ЗАКАЗЫВАЮТ САМИ УЧАСТНИКИ ЗА ДОПОЛНИТЕЛЬНУЮ ПЛАТУ  В  „KLAVİERGALERİE“ (3-7 евро за час).  https://www.klaviergalerie.at/index.php?id=123&L=0.

ИНФОРМАЦИЯ:

Информация о фестивале будет опубликована на сайте - https://klavierwett.jimdo.com

Более подробная информация о фестивале +43 650 7020023 (координатор Лина Григаитиене)

ПРОЖИВАНИЕ

Организаторы не  бронируют отель для участников.

Расходы на проезд, проживание и питание оплачивается самими участниками.

Информацию о рекомендуемых отелях вы можете найти здесь:  https://klavierwett.jimdo.com

ЛАЗАРь БЕРМАН, ЕГО МАТь И КОНКУРС КОРОЛЕВЫ ЕЛИЗАВЕТЫ

   Друзья, предлагаю полакомиться фрагментом воспоминаний иконической фигуры советского пианизма Лазаря Бермана. Пианист вспоминает про свое участие на Конкурсе Королевы Елизаветы в Брюсселе, и анализирует свой неожиданный провал, где немаловажную роль играет его мать(!). 

   Немало говорилось за кулисами о тандеме Исполнитель и Семья, о большом и порой разрушающем влиянии последнего. Чаще всего, это рассказы и анализы посторонних людей. Но здесь Берман сам рассказывает про конкурс 1956 года, про свою мать, и делает некоторые выводы.

   Ошеломляющий отрывок взят из мемуаров музыканта под названием "Годы странствий". Книга с таким многообещающим (для пианистов особенно) названием была выпущена ничтожно малым тиражом (в 2000 экз.) для многомиллионной русскоязычной музыкальной аудитории, потому и считаю своим долгом поделиться этим фрагментом.  

Источник: 

Лазарь Берман. "Годы странствий. Размышления музыканта". 

Классика ХХI, 2006, ISBN: 5-89817-150-9

------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------

ОТЗВУКИ "СЕРЕБРЯНОГО ВЕКА" (или воспоминания о сольном концерте Скрябина)

   Друзья, предлагаю Вашему вниманию воспоминание выдающегося музыкального критика начала XX века Григория Михайловича Когана о последнем  сольном выступлении Скрябина. Это было в Киеве, незадолго до смерти композитора. Текст Когана несёт в себе неповторимый тонкий налёт "Серебряного века" и изобилует теми микроскопическими деталями, от которого поклонники творчества Скрябина несомненно получат удовольствие.

🎆💔⋅Ҝ៹

Источник: Альманах "Пианисты рассказывают", ред.М.Соколов,

М.,"Советский композитор",1988. 

ISBN 5-85285-013-6.