ИСКУССТВО ТРЕБУЕТ ЖЕРТВ или НЕВЕРОЯТНЫЕ ИСТОРИИ ДВУХ МЫШЕК

   

     Жила была одна кошка, любитель классической музыки.Жила она в городе Баку, в черногородском посёлке НЗС , около домика с садиком моей покойной тётушки, где я в 90-е годы  устроил себе студию. Ну,  студию - было громко сказано, в смысле я поставил туда пианино и занимался по ночам. С 12-и до 3-х. Соседи, беженцы, алкоголики, бывшие рабочие, пенсионеры, будущие бомжи и просто мелко-преступный элемент  к этому привыкли , они попросту думали что я полоумный, раз играю такие "странные песни" , да ещё по ночам. Тогда я действительно играл много  всяких там "странных песен", а именно  Баха, Моцарта , Стравинского, концертные парафразы Листа, вообщем, готовился к экзаменам в аспирантуре. Полоумным меня не считала только тётя (мир её праху),спавшая в соседней комнате,которая просыпалась ровно в три ночи , и просила "дать поспать", да ещё одна кошечка, которая жила где-то поблизости. Так вот, эта кошка была меломанкой, то бишь любителем музыки, а если быть точнее, любителем Mоцарта. Летом, когда я дверь в садик оставлял открытым, она приходила, усаживалась около двери, и слушала меня. Причём , приходила именно тогда, когда я учил Моцарта. Когда я переходил на других композиторов, она тихо вставала и уходила. Странная была кошка, она не разваливалась вальяжно, как другие, сидела прямо, безотрывно не мигающими глазами смотрела на меня и слушала. Её появление и уход я не замечал. Стоило мне  начать играть Моцарта  - вскоре она появлялась. Перехожу на других композиторов(даже на Его Величество Баха) - она исчезала. Вот такое вот, странное создание  жило около тётушкиного садика. Правда, я читал о том, что музыка Моцарта действует на биологические обьекты благотворно,там кукуруза что-ли быстрее растёт, коровы больше молока дают, хрюшки там... чего-то ещё делают, но видеть воочию завороженно-блестящие глаза животного в ночи? В этом было что-то грациозно-очаровательное и странное одновременно...

     В последствии, в годы аспирантуры, я начал готовить монотематическую программу из произведений Листа, включая его кошмарноватую по фактуре парафразу на увертюру Вагнера "Тангейзер". При звуках грохочущего Вагнеровского оркестра в переложении Листа, кошки-меломанки естественно, и след простыл. Ho зато появилoсь другое милое существо. Эта была маленькая мышка,о которой речь пойдёт ниже.

ИСТОРИЯ ПЕРВАЯ.  Жизнь, так сказать, приведённая в жертву Mузыке.

     Так вот, как я и заявил выше, вместо кошки, дома появилась мышь. Как и любая другая женщина, тётя сначала было запаниковала, но увидев это милое создание, сразу же успокоилась.Мышка была маленькая ,меньше ,чем спичечный коробок, с большими ушками и длиннющим хвостиком. Она появлялась ночью, вскакивала на диван и осматривалась вокруг. При малейшем нашем движении  молниеносно исчезала.Да её собственно,ловить никто и не собирался. Мы для неё в углу оставляли молочко и сухарики. Иногда ночью, когда громыхание Листовских произведений стихало, в тишине было слышно, как она там где-то грызёт найденный сухарик. Так, она прожила у тёти несколько недель и внезапно исчезла. Я тогда яростно "добивал" листовскую монопрграмму, которая местами напоминала канонаду, и  было не до мышки. Фортепиано буквально трещало по швам,благо, пианисты знающие "Тангейзер", не дадут соврать. Вскоре мне пришлось отлучиться по делам на месяц, и никто к инструменту не подходил. Кульминация истории с мышкой наступила тогда, когда я вернувшись через месяц , сел за фортепиано. Несколько нот в басовом регистре звучали приглушенно и гулко. Не понимая ничего, я разобрал переднюю панель инструмента и оторопел. Эта была та самая мышка. Вернее, то, что от неё осталось. Она была буквально(!) приклеена, пригвоздена к струнам ударами молоточков. От неё остался лишь высохший силуэт, будто по ней проехалась асфальтоукладочная машина. То, что мы часто видим в мультиках Диснея - какой-то персонаж с разбегу бьется об стену, и превращается в рисунок - это я наблюдал в реале. Мышь превратилась в сухой макет толщиной в 5 мм, и лишь жалобно свисающий хвостик напоминал о былом озорном нраве. Видимо, она залезла внутрь фортепиано  в не совсем  подходящий момент, и "попала под аккорд". Наверняка, это случилось во время разучивания "озверевших" пассажей левой руки. А после, во время моей отлучки , там же высохла "в силуэт". Вот так и закончились приключения очаровательной мышки.  До сих пор диву даюсь, как я не почувствовал, когда молоточки прессовали бедолагу? Видимо, исступление от звукового потока во время многократного выстукивания сложной фактуры, действительно имеет место быть.Как бы то ни было,мышка закончила свой путь под звуки музыки, увы,  став наглядной и буквальной иллюстрацией поговорки: "Искусство требует жертв".

ИСТОРИЯ ВТОРАЯ. Жизнь, приведённая в жертву музык...анту.

     Эта история, по-моему даже более невероятная, чем первая, также случилась в 90-е годы прошлого столетия. Один мой друг, яростно преданный музыке пианист,однажды сидел у себя в бакинской музыкальной школе , No скажем,  194/5, и самозабвенно преподавал. Дело было зимой , и незадолго до описанных событий, в вышеупомянутой школе наблюдалось нашествие мышей.Так  как мой друг был всецело поглощён преподаванием фортепианного репертуара, он нe замечал вспыхивающую время - от времени  панику в соседних классах ,типа: "О, Господи! Мышь пробежала! Томочка, встань на табуретку!  Позовите Льва Степановича, да что ж это такое!"( имена символические).  В трудах он также не заметил, как и в его класс пожаловала маленькая мышка. В отличии от остальных, гостья оказалась  весьма заинтересованной в процессе преподования музыки, и остановилась прямо около ботинка преподавателя. Мой друг опять не заметил свою поклонницу. Тогда мышь, подобно многим фанатам музыки, решилась на отчаянный поступок: она взобралась на ботинок преподавателя и юркнула прямо под брюки! Не знаю, видимо музыканты действительно иногда уходят  в иной, параллельный мир,  как бы то ни было, мой друг не заметил и это посягательство на его личное пространство. Мышка, как и всякая игнорированная фанатка, обнаглела, и начала рьяно пробираться по ноге вверх! Дальше я передаю уже слова человека, который непосредственно это пережил:"Сижу значить, занимаюсь с ученицей. Вдруг чувствую, что кто-то (!) продвигается у меня  под брюками от колена наверх!" Я тихо зверею, встаю, перед глазами удивлённой ученицы расстёгиваю ремень, засовываю руку под брюки, достаю эту тварь. Ученица в шоке. Я со всего размаху бью мышь об пол , и ударом ботинка давлю её! Брызги- во все стороны."

     Как расказывает потерпевший(или злой гений?), он потом застегнул ремень, сел и продолжил урок. Не знаю, о каком уроке дальше может идти речь, но ясно одно: ученица этот урок никогда в жизни не забудет! Чтоб учитель посреди урока, вдруг из-под ширинки достал мышь, и в ярости раздавил её тут же , как виноградину?! Благо, против такого "педагогического аргумента" ученица не обделалась.

     Как бы то ни было, таким образом  и вторая мышка принесла свою жизнь в жертву во имя Искусства.

     Выходит, Искусство весьма кровожадная вешь, Друзья мои! Она жаждет не только наше с Вами время ,энергию, жизнь, она по ходу дела ещё и забирает невинные души, случайно оказавшиеся в близкой орбите, вот ведь оно как!

РИТМ "БОЛЕРО"

                                                                                                                                      7  MAPTA 2016

  

   Почти полтора столетия назад, в этот день,7-го марта родился Морис Равель,французкий композитор-импрессионист. Немузыкальный мир его знает в основном из-за "Болеро", шедевра инструментовки и ритма, сочинённой для балерины Иды Рубинштейн. Многие годы я думал, что весь мир знает наизусть гениальную ритмическую фигуру этого произведения. Время показало, что бедного Равеля и его (169-раз-повторяющуюся) ритмическую фигурацию знают не так уж и много людей. Даже из музыкальной среды: 

   Несколько лет назад я случайно оказался замешан в записи саундтрэка к одному турецкому фильму. Композитором был мой друг Энгин Дюзйол , команду мы набрали также из друзей-музыкантов. Так как записи в студии в основном шли по ночам, нужна была и психологическая совестимость тоже. Солировал там на своей скрипке(a после бутылки вина и по вокалу тоже) Дато "Великолепный". Я заведовал по части клавишных и иногда "химичил" в монтаже и сведении музыкальных кусков,так как звукорежиссёр студии был новичком и профаном по части... всего(чего можно было ожидать).Задействованы были также ныне знаменитый шоу-кларнетист, Хюсню Шенлендириджи со своим ударником Шэнолом. Оба они были из "роман" (местные цыгане),не знали нот и безупречно владели своими инструментами.Об ударнике Шэнол вообще надо сказать отдельно, этот немолодой уже человек был женат три раза, причём на одной и той же женщине(и как он заметил с гордостью, каждый раз крал(!) невесту), имел девятерых детей. Я спрашивал его:
- А чё разводились-то?
- Ну, не умолкает стерва! 
- А ещё раз красть зачем? 
- Да люблю я её !!

   











Всё шло хорошо,Хюсню сладко "мяукал" на кларнете, Шэнол выделывал кручённые Балканские ритмы типа 11 четвертей,я кроме фортепиано изображал на синтезаторе клавесин, арфу и т.п. инструменты, Дато выдавал многоголосное грузинское пение,и вот очередь дошла до ритма "Болеро"! По замыслу композитора он должен был повториться на Дарбуке(турецкий ручной ударный инструмент) 32 раза, и на нём должна была развится мелодическая линия.Этот ритм -2 такта по 3 четверти должен был сыграть Шэнол. Мы ему написали ритм, но он не знал нот, и не понял.Попросил простучать ему. Мы простучали. И тут случилось неожиданное: старик, который виртуозно выделывал немыслимо-синкопированные ритмы на всякие там 9 четвертей, 13 восьмых и т.п., не мог ровно выстучать 2 такта ритма "Болеро"! Он уходил после первого же такта на какой-то замысловатый балканский ритм, и его первую долю уже невозможно было поймать,разве что через 7 тактов. Он просто не мог это понять биологически! Эти рамки его давили, были чужды его нутру.Работа в студии остановилась.Все ждали, пока Шэнол разучивал Равелев ритм. Честно говоря, мне такое было в диковинку.Как можно не знать этот ритм?Ладно, не знать ,как можно изловчиться не сыграть этот ритм подряд хотя бы два раза? Понял позже, когда мне самому пришлось играть местные произведения с балканскими ритмами.Мы играем это умом, просчитав классически, а не понимая нутром.Понятное дело, каждому близок свой фольклор,свои ритмы. Так и у старика,всё естество бунтавало против испанского характера "Болеро",да ещё в маршевом ритме.Под конец он бросил всё, сказал, что ему надоело. Делать было нечего, я поставил инструмент к микрофону, тупо простучал пальцем эти два такта, а после склеили этот фрагмент 32 раза подряд. Вместо Шэнол мы сыграли под аккомпанемент этой моей фонограммы. Это, конечно не живое творчество, но надо было выходить из ситуации...

   P.S. На Фестивале  "Altın Portakal" (

"Золотой Апельсин") в Анталии фильм "Güle-güle" получил премию в номинации "Музыка к кинофильму"...

Когда тебя ждёт самолёт...

    23.05.2016.

    Вчера исполнилось 83 года с основания "Тurkish Airlines" ("ТHY"). Полетав за свой век со многими авиафирмами, могу сказать, что у этой фирмы со мной (!) было не так уж и много проблем(принимая во внимание вечные мои опoздания,и даже путания аеропортов(не терминалов!) вылета). Да и с его ("ТHY") стороны я также наблюдал меньше "ляпсус"ов, чем у других фирм. Можно даже сказать, что самое большое уважение к моей (музыкальной) персоне было оказано со стороны именно этой фирмы. Увидев в интернете инфо о годовщине авиакомпании, вспомнил именно этот факт . Так как не с каждым , даже с именитым музыкантом такое случается, расскажу:

   Однажды, несколько лет назад, "ТHY" случайно стал спонсором одного из моих концертов. Концерт проходил в Турции,в далёком восточно-анатолийском городе Ван, в Университетском городке. Моим благодетелем была одна милая девушка из средних чинов авиафирмы, в прошлом закончившая Педагогический Факультет по музыкальному профилю у моего друга в этом университете. Именно с её подачи было всё организовано. Концерт прощёл удачно, на следующий день мне показали развалины цивилизации Урарту,повезли смотреть остров Ахтамар на озере Ван,... и т. д. 

   Всё было очень интересно, и через день утром я прибыл в аеропорт для отлёта обратно. Надо сказать, что аеропорт г. Ван очень маленький, я бы даже сказал, "камерный" и распологается на берегу озера. Когда самолёт идёт на посадку, такое ощущение, что он сейчас рухнет в воду, вдруг невесть откуда выскакивает взлётная полоса, и шасси соприкасаются с твёрдой землёй. Одно маленькое здание, одна полоса, всё компактно. Благодетельница уже меня ждала там(в униформе), было ещё немного времени ,и я после регистрации предложил ей выпить чашку кофе напоследок .

   Сидим значить,пьём кофе, разговорились, времья проходит незаметно,смотрю уже час вылета прошёл! Так, минут на 15.
Спрашиваю:"А я не опоздаю?"
Она: "Нет, мы вас ждём".
-"Как ждём, кого, меня ?"
-"Да. Вы же наш гость, допивайте кофе."

   Смотрю, в зале никого нет, все уже давно в самолёте. Даже сервисного автобуса не было. Мы с ней пешком по полосе и направились к самолёту. С иллюминаторов пассажиры наблюдали такую картину: По пустынному аеропорту к самолёту идёт какой-то тип с чемоданчиком в сопровождении девушки в униформе "THY". Mеня впустили в самолёт, закрыли двери, усадили в пустой левый первый ряд и включили двигатели. С правой стороны бизнес-класса сидели двоя.Один из них-толстобрюхий с хамской рожей - явно был из местных высших чинов, другой - маленький, щуплый, его подлиза.Он весь полёт просидел полубоком к нему ,вдвоя согнувшись и постоянно заискивая. Эти двоя увидев меня, секунд 20 осматривали с нескрываемым выражением удивления ,возмущения и брезгливости, типа:" И мы ждали 15 минут ВОТ ЭТОГО ВОТ?????!!!! Да кто он такой???" Видимо, весь мой облик диссонировал в их сознании с обликом "Того Самого", которого самолёт мог бы ждать четверть часа. Эту загадку они так и не разгадали. Вот бы ,думаю, они удивились , если узнали бы кто я и откуда еду.
   Так что, поздравляю "Тurkish Airlines" с годовщиной!